點(diǎn)評(píng)《天安門(mén)》：一鳴驚人技?jí)喝珗?chǎng)(2)

　　那這個(gè)“意義里的意思”想要被表達(dá)，重任就落就在了“創(chuàng)意推翻重建”和“燈籠事件”兩個(gè)段落里。
　　
　　“創(chuàng)意推翻重建”的戲份屬于賣(mài)貨的賣(mài)家慢慢的給，一點(diǎn)點(diǎn)的蓄水的狀態(tài)。從根本上讓這一次宏大的“裝修行為”的“創(chuàng)”與“意”之矛盾躍然紙上。那一段關(guān)于鐮刀斧頭空降華表的生硬嫁接，與其說(shuō)是推翻了舞美隊(duì)自己，倒不如說(shuō)是和之后小馬列與四野一番就紅旗好看與否的爭(zhēng)論般大膽的切除了主旋律舊有的思想，片子開(kāi)始勇敢的對(duì)“形式主義”說(shuō)不。國(guó)產(chǎn)主旋律開(kāi)始討論特殊時(shí)期一直被我們推崇的主流思想傾向，并且巧妙的借助人物之口，群眾之聲和一幕戲份十足的吵架帶出，這種進(jìn)步可謂勇氣可嘉。
　　
　　而“燈籠事件”與之相比，便有了更明顯的戲劇性。由相聲名家田立禾扮演的宮廷燈匠藺老爺子是全戲最出彩的人物，他身上的舊式遺風(fēng)（到天子地界跪拜）、對(duì)變革的不滿(mǎn)（吃點(diǎn)心與吃窩頭的對(duì)比）、擰與厥的固守（退還京八件）都可以用四個(gè)字形容，那就是“惟妙惟肖”。這個(gè)人物再次體現(xiàn)了“戲有一老即一寶”的狀態(tài)，令人可以聯(lián)想到《白銀帝國(guó)》老鏢師慷慨赴死一幕的同等精彩。而這一段落的情節(jié)，也可謂一波三折。找到澡堂子時(shí)全部配角的收是為一緊，高潮乍起。之后談天說(shuō)地便立刻使人放松，情緒走低；而到藺老爺子猶如恐怖片般的出場(chǎng)時(shí)，立刻令人提起精神，但是立時(shí)拒絕且講明理由又心灰意冷；等到心意轉(zhuǎn)變燈籠初做，先用鏡頭語(yǔ)言把劈裂的竹子展現(xiàn)后用老人家兒子的話語(yǔ)憂似旁白講明道理，成為黎明前的黑暗，等到取下祖?zhèn)髦褡釉�料終于大功告成。編導(dǎo)在這一段落內(nèi)三起三落，傾注了大量的心血，情節(jié)與趣味性同在，令人觀之可謂意猶未盡。總體上看，加之前面燈籠初做的驚喜后，比例失調(diào)一幕到來(lái)的一起一落，完完全全的在“戲”字上做足了文章。使得其變成了一部可謂觀賞性極強(qiáng)的“國(guó)產(chǎn)彩色故事片”，而不是刻板的主旋律了。 　　

　　最后，說(shuō)一說(shuō)影片一直被熱議的還原歷史場(chǎng)景。從某種角度上看，如今的電影離不開(kāi)技術(shù)的輔佐。楊濤的攝影表現(xiàn)極佳，大部分畫(huà)面有著不俗的表現(xiàn)。開(kāi)篇策馬一幕的慢鏡飛濺泥土、染坊時(shí)刻色彩對(duì)比強(qiáng)烈的畫(huà)面、藍(lán)天白云間飄蕩紅旗的壯美、以及大手筆砸來(lái)的外國(guó)航拍隊(duì)伍，用360度全景俯瞰開(kāi)國(guó)大典當(dāng)天的天安門(mén)廣場(chǎng)，都在視覺(jué)上做足了功夫。那些獨(dú)具匠心的小細(xì)節(jié)，如工程進(jìn)行到一半時(shí)刻黑夜里的盞盞明燈，隊(duì)長(zhǎng)田震英跌落時(shí)刻的特技、以及那朵陪伴舞美隊(duì)全戲的小花之最終歸宿，都讓片子有了“好看”的多個(gè)點(diǎn)。除此之外，最重要的便是毛主席開(kāi)國(guó)大典場(chǎng)景的還原了。稍顯遺憾的是，這種效果沒(méi)有達(dá)到以假亂真的目的，而是典型的虛實(shí)相接般嫁接而成，其把舊有資料靠著色彩畫(huà)質(zhì)修復(fù)后，與劇中人物相搭配的原則完成了一切也攪亂了一切。觀者很容易會(huì)上演在影院內(nèi)猜真假的場(chǎng)面，多少算不得是十全十美啦。
　　
　　至于片中的演員，總體上看，潘粵明表現(xiàn)不俗，那幕固執(zhí)的狂吃大蔥彪演技的戲顯得到位且不做作。好演員終于有了好機(jī)會(huì)去好好發(fā)揮。而郭柯宇的出現(xiàn)更多的像是一個(gè)符號(hào)，宣告著葉大鷹作品的印記。　　

　　不過(guò)，最完美的也即是不完美樂(lè)，因?yàn)槿~大鷹很聰明的讓田震英與毛主席的握手擦肩而過(guò)，給了故事一個(gè)遺憾。而遺憾，再次成就了電影這門(mén)藝術(shù)最大的魅力。之后的那些紀(jì)年般的張張照片，以及照片中人物的出現(xiàn)變化（小野的復(fù)歸和團(tuán)隊(duì)中某人的去世）都讓我們曉得了時(shí)間的斧鑿刀刻之功和感嘆著六十年的風(fēng)云變化，回味悠長(zhǎng)。　　

　　所以說(shuō)，不好看的主旋律是因?yàn)樗悸返目贪迮c實(shí)施的謹(jǐn)小慎微，甚至是技術(shù)的落伍。當(dāng)類(lèi)似《太行山下》玩弱智轟炸、《超強(qiáng)臺(tái)風(fēng)》用塑料糊弄人的這些濫俗破爛在21世紀(jì)毀了“主旋律”三個(gè)字后。葉大鷹拍了一部不算是主旋律的彩色國(guó)產(chǎn)故事片，里面有活生生的人，和韻味十足的戲和起碼過(guò)得去的特效，于是，這主旋律好看了起來(lái)，僅此而已。
　　
　　至于說(shuō)感動(dòng)與激情，還原那個(gè)年代的種種功績(jī)，可以送給這電影也可以由觀者自己踹在心里揣摩。愛(ài)與不愛(ài)都隨意，電影不負(fù)責(zé)這一切，包括催淚和感動(dòng)你�！　�

　　可你問(wèn)我愛(ài)不愛(ài)這電影和被還原的這個(gè)故事，這就是一個(gè)很偏執(zhí)的答案了。點(diǎn)頭，至少故事里的一切，那些人那些事的熱忱努力可以被理解。
　　
　　也因?yàn)�，至少那個(gè)年代的他們有信仰。